《调教女仆》剧情简介
但你们放心我不会囚禁你们到永远的等我解决了其他人自然就离开科伦瞬间来到了飘儿对面但他们却有一层无形的力量阻挡着科伦使用腐蚀但也无效因为他什么也没有...连海德他们几个人也走过来对她说道：怎么不奇怪我们的胳膊可不能那样扭曲身体更不可能折过去一群人都围着她看飘儿现在是没有做不到只有想不到天马行空的思维使她...
科伦的嘴张得大大的随后艾露和莎娜也进入了帐篷这令科伦突然想起了昨天晚上做的梦难道要成为现实了他从被窝里一下蹦起来但他忘记了自己什么也没穿平时都是在靠变化出来的服装这...
《调教女仆》相关评论
陈西宁
对不起伯格曼先生只怪鄙人生活太过幸福实在是无法感同身受刚看了开头的时候脑子就默念：“这老头子怎么净拍些痛苦的东西”期待着这次他后边能变一下就恰好到了女主写信那块：“我生活在痛苦中”……实在是想不明白他这样努力描述痛苦是为的什么更让我反感的是这还是那种贵族的痛苦调教女仆甚至一定程度上讲是无缘由的痛苦另外还有个电影观的问题我觉得电影是用来让人享受的分三层：第一层是感官上的享受第二层是艺术上的享受第三层是智慧上的享受但这电影对于我第一层是痛苦第二层是痛苦第三层还是痛苦
冉染染
一种全球化时期的拼贴式泛亚想象双方以及记述者的去领土多语言流动令英语成为了transitional language当人物用英语进行对话时ta们的地域特征发生虚化阿萨亚斯的《怎样找张津瑜》很可能对标自此片或许由于韦家辉和彭浩翔参与剧作《仙剑奇侠传5前传幻木小径》之中的暴力美学有别于杜琪峰的其他作品更为类似吴宇森王家卫或是平成初期日本电影的创伤呢喃核一种向心的浪漫主义因此观看者在投射-认同之上的分裂必须转向第三者且对于杜琪峰而言ta应该是女性在影片中林熙蕾饰演的角色因为特定的地缘（台湾）身份成为了对于国语—日语—英语之间的平衡转译者但她的身份绝对功能调教女仆无法对其真正产生认同与此同时她也是叙事的炼金机器分裂的视角在影片结尾她的讲述之中反转又因为被讲述者的不可靠而真正成为了一个谜
